葬送的芙莉莲

作品概况

魔法使芙莉莲和勇者辛美尔等人一起，历经十年的冒险之后击败了魔王，为世界带来了和平。 身为能活上一千多年的精灵族，她于是和辛美尔等人约定再次相见后，踏上了独自一人的旅途。 自那以后，50年过去，芙莉莲又前往拜访辛美尔，相比于和50年前一点没变的她来说，辛美尔已经年迈体衰，进入了风烛残年。 之后，她目睹了辛美尔迎来他的死亡，痛感自己以往没能“知晓人心”，陷入后悔的芙莉莲，为了“知晓人心”，踏上了旅途。 这趟旅途会邂逅各种各样的人，也有各种各样的事情在等待着她。

讨论焦点

《葬送的芙莉莲》在播出后就因为优良的制作和原作的口碑而获得了大量关注，在尚未播出时就已经产生少量争议，播出后争议得到了扩散，尽管如今已经趋于平缓，并在各个平台获得了良好的分数，但直至今日也仍旧存在大量差评。

女性主体成长依然围绕男性角色展开

这是被广泛批评的核心，部分激进女权主义者认为，尽管芙莉莲是整个故事的主角，但她的成长是被动的，受启发的，这反而有损于塑造一个健全的具备主体性的女性个体。

过去伙伴留下的爱与回忆贯穿了整个动漫，但其中主要是辛美尔这位男性角色构成的，部分关注认为，这是一种由男角色赋予女角色能力的父权视角叙事，勇者辛美尔的表现太过含蓄，有种古早的“追妻文学”的倾向。

在设定上，芙莉莲是优秀的天才魔法使，这一点在剧情的塑造上也得到了体现。然而，因为全剧贯穿着对辛美尔的思念，这被一部分人认作是“感情殖民”，是过去的辛美尔刻意留下转移给芙莉莲和观众的。此外，辛美尔这个角色在回忆的塑造也存在争议，部分人认为辛美尔的说教和观点存在非常“爹味”的刻板印象，反而减弱了芙莉莲作为天才的表现，这种塑造可能是利用芙莉莲去反向塑造辛美尔。最终造就了女性角色实际上有意无意的被绑定在了一个男性角色上，而感情线也被固定，大量剧情尽管由女性角色演绎，但仍旧聚焦于男性角色。

这种“一个女性角色的成长，不来源于她本身，而需要另一个男人”的故事，被部分人认为是一种传统男性中心叙事。

女性角色的强大仍然服务于男性幻想

这一类批判的观点集中于角色设计，支持者将芙莉莲的角色属性进行拆解，得到了如下tag：

• 实力强大
• 天赋异禀
• 情感迟钝
• 白瘦幼塑造
• 寿命极长
• 裙装与紧身衣

其他女性角色也存在胸部比较，被掀裙子等剧情，部分观众认为，这种组合符合日本乃至全世界男性向作品中常见的“强大但无威胁”的女性角色模板，强大的女性角色必然在某个方面有所欠缺，需要和男性角色搭档才能平衡，这被认为是塑造时的缺失。

也有观众认为，这种男性对女性角色的理想化塑造，实质上是侵害了女性角色的独立性和主体性，在给予了女性角色勇敢，强大等正面形象的同时，仍然令其“生活的浑浑噩噩”“找不到生活的意义”——直至一位男性角色的出现。而此后这位女性角色的余生也一直在享受或是回忆这位男性角色。这些剧情被部分使用女性主义批判框架的激进女性主义者认定为是“一切围着男性转”的典型的为了满足宅男喜好而进行的景观化塑造。

少数观点认为故事中塑造的各种男角色都很“垃圾”，但仍然被女性们包容喜爱。

其他女性角色仍然承担刻板印象下的塑造

虽然本作存在多个主要女性角色，并且大多数都有单元回进行专门塑造，但部分观点认为，女性角色的功能和定位仍然和传统日漫没有差异，集中在辅助男性角色，衬托男性叙事，体现男性角色成长，服务于整个剧情而非体现自己。

其中，菲伦与修塔尔克的关系，也被一些观众认为存在传统的“优等生女性和软弱无能男性”的少年漫画恋爱模板，在漫画中存在部分恋爱向塑造（如挑选具备特殊意义的礼物）。

反方观点

但值得注意的是，即便得到了有关性别方面的大量负面的评价和媒体批评报告，《葬送的芙莉莲》仍然得到了9.4的豆瓣评分，其中仅有0.5%的1星评价。

部分观众认为，芙莉莲本身已经拥有极高的主体性，她没有为了爱情而改变人生目标，仅仅是怀着这种情感继续走自己的路，延续自己的故事。辛美尔仅仅起到了引导以及陪伴的作用，并没有定义她，芙莉莲是在离开伙伴之后，逐渐感悟出这一切的。对于白瘦幼塑造方面，也有人认为这只是传统日本萌系审美，或是传统精灵族特有的外貌与年龄错位的设定。况且，《葬送的芙莉莲》的女性角色的数量，以及在剧情中的作用已经超越了相当数量的传统异世界主题的冒险作品，《葬送的芙莉莲》反而会出现在一些女性友好的动漫推荐名单上。

这类观点类似于：“存在一个男性影响女性角色的成长，但女性的成长仍然由她自己完成，并不等同于女性角色失去主体性。”

档案备注

尽管作品获得大量正面评价，并被部分观众视为女性友好作品，但考虑到其产生了影响较大的争议，以及其围绕女性成长、男性影响与浪漫叙事展开的批评比较具有代表性，因此作为性别叙事争议案例收录。